Ma perché ci sono topi ovunque nella terza stagione (e non solo) di House of the Dragon?

Attenzione: evitate la lettura se non volete imbattervi in spoiler importanti fino alla quarta puntata della terza stagione di House of the Dragon. Topi. Topi ovunque. Un'infestazione plateale, esplicitata come non mai dalla terza stagione di House of the Dragon. Da quando Rhaenyra si è seduta sul Trono di Spade, i topi sono stati onnipresenti. Un'inquadratura dopo l'altra, vengono fuori da ogni angolo e corrono all'impazzata alla ricerca di cibo, dimostrando di essere i veri padroni della Fortezza Rossa di Approdo del Re. Il centro del potere, il cuore della capitale. Dominata dai topi manco fosse Fondo delle Pulci. Non è la prima volta che abbiamo a che fare coi topi, all'interno di House of the Dragon. Sono espressione di metafore manco tanto velate e Rhaenyra, dal canto suo, fa il possibile per limitare la piaga. Ovvero: pochissimo. Lei, la Regina dei Draghi, maestose creature alate capaci di capovolgere gli esiti di una guerra campale in una manciata di secondi, nulla può di fronte all'incedere di esseri minuscoli al confronto. Invisibili e subdoli, depositari di un potere enorme, ma anche il chiaro sintomo del declino irreversibile dei Targaryen. Serviranno dei gatti, si penserà pragmaticamente nel corso della quarta puntata: gli accalappiatopi sono stati eliminati da tempo, e ora non resta che affidarsi a soluzioni effimere. Perché è evidente: i topi non sono mai solo topi, in House of the Dragon. E si prestano a interpretazioni multiple. Anche Viserys, d'altronde, affrontò i topi Credits: HBO Come abbiamo già evidenziato, i topi si ripresentano ciclicamente all'interno di House of the Dragon. Per esempio, nel corso della prima stagione, furono associati alla figura di Viserys, re illuminato che aveva portato pace e stabilità attraverso morigeratezza, senso del dovere e onore. Valori imprescindibili, minati tuttavia dal marciume crescente all'interno del centro del potere. I topi rappresentano così il deterioramento del suo regno, fagocitato da figure sfuggenti che agiscono nell'ombra per un mero interesse personale. Un regno che si è disfatto lentamente, il suo. Rosicchiato dall'interno con l'azione di un'inevitabile malattia: il suo decadimento fisico, di conseguenza, riflette tutto ciò. Questa, in fondo, è la traduzione più fedele dei topi in House of the Dragon, già evocata in apertura. Una casata che fonda il suo potere millenario su creature maestose, detentrici di un potere pressoché infinito che deriverebbe, direttamente, da una volontà divina che fa dei Targaryen dei semidei discesi sulla Terra, si dissolve attraverso la corruzione morale delle sue corti e le derive intestine dei suoi principali interpreti. Uno come Larys, per dire, è capace di essere una figura influente e potentissima senza saper tenere in mano una spada o cavalcare un drago. Non attraverso le truppe, bensì attraverso le viscide macchinazioni di palazzo: se un topo avesse un volto umano, con ogni probabilità sarebbe il suo. Rhaenyra è costretta ad affrontare tutto questo. E non è un caso che siano costanti i riferimenti impliciti a un secondo passaggio in cui i topi furono protagonisti fondamentali di House of the Dragon: la vicenda di Blood and Cheese. Aegon fece uccidere tutti gli accalappiatopi dopo il terribile attentato subito dalla fazione Verde, visto che i due sicari assoldati da Daemon si erano presentati come tali. E come tali sgusciavano nell'ombra, mostrando di conoscere i segreti più oscuri della Fortezza Rossa meglio di principi, re e regine: passavano inosservati, e proprio per questo sono pericolosissimi. Accalappiatopi sì, ma soprattutto topi. E basta. Sono il segno di uno spettro che aleggia nel centro del potere, nonché l'idea che tanti piccoli problemi, risolvibili in modo comune, possano diventare tanto distruttivi se sottovalutati o addirittura sminuiti. Ed è un monito, soprattutto, legato al doppio volto che ognuno può avere: la fiducia, in quel contesto, è un lusso fin troppo prezioso. Rhaenyra non può inseguirli uno a uno: è una minaccia insostenibile anche per lei. Credits: HBO È fin troppo semplice, allora, interpretare la proliferazione di topi sotto il regno di Rhaenyra con la chiave d'interpretazione degli assalti silenziosi che sta subendo e subirà nelle prossime puntate di House of the Dragon. Gli alleati rischiano di non essere veri alleati, ma i peggiori dei nemici. I membri della sua corte antepongono un interesse personale, un tornaconto che si traduce in una fedeltà a tempo, condizionata. E chiunque, letteralmente chiunque, può minare alla base, in ogni momento, il suo regno. Lei si contrappone a tutto ciò, sulla falsariga della testimonianza del padre. E non è un caso che abbia trattato a muso duro la bassa nobiltà della capitale, rea di aver pensato esclusivamente a se stessa senza tenere in minima considerazione le esigenze vitali di un popolo costretto alla fame, con una cena beffarda in cui ha servito loro, nella bellezza effimera di un lussuoso banchetto, dei topi arrostiti. C'è un senso di giustizia in tutto ciò. Ma anche il segno di un gesto inconsistente che si aggrappa ad azioni idealistiche per trasmettere un messaggio senza poter spostare davvero degli equilibri tossici che vanno ben oltre gli interpreti del momento. Il decadimento morale, la corruzione e un potere mangiucchiato lentamente da figure sinistre, da un lato. Dall'altro, un'insostenibilità del potere che stringe in una morsa Rhaenyra, guidata dalle migliori intenzioni ma preda di paranoie, paure e una deriva emotiva che potrebbe portarla ad abbracciare le esigenze del Trono fino a snaturarsi. La follia è insita nel Dna del potere, più che nella natura dei Targaryen. I compromessi riplasmano l'anima di un regnante, a prescindere dalle sue intenzioni originarie. Ne parlammo nella recensione della seconda puntata di House of the Dragon 3, culminata nella condanna a morte brutale di Otto Hightower: guidata da Daemon, da tempo segnato con un approccio ben distante da quello che avrebbe voluto adottare la Regina, finisce per decapitare quello che fu il Primo Cavaliere di suo padre, spargendo di sangue i primi passi del suo regno. Lo stesso sangue poi succhiato, non a caso, dall'ennesimo topo. Sono immagini evocative, una dopo l'altra. Nella quarta puntata di House of the Dragon, quindi, ci ritroviamo ad assistere a un altro momento dai sottotesti facilmente interpretabili. I topi, infatti, finiscono per assaltare il modello dell'Antica Valyria a cui tanto teneva il padre. Lo distruggono un morso dopo l'altro. Lentamente. Silenziosamente. Lontani da occhi indiscreti. E lo fanno perché non esistono imperi imperituri. Non esistono imperi immortali, anche là dove non si vede tramontare il sole. Come Valyria, come la Westeros dei Targaryen. Destinata a implodere nel tempo, non in un singolo momento. Perché i topi sono ovunque, da sempre: la storia ce lo insegna, ma questa è una saga in cui la memoria è tragicamente relegata sullo sfondo. Antonio Casu

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